Razpoke na Mona Lisi jo ščitijo pred vplivi okolja

Kazalo:

Razpoke na Mona Lisi jo ščitijo pred vplivi okolja
Razpoke na Mona Lisi jo ščitijo pred vplivi okolja
Anonim

Kemiki iz Evrope in Združenih držav so ugotovili, da so mnoge slike italijanskih mojstrov lahko preživele do danes, tudi če so bile shranjene v "ne-muzejskih" razmerah zahvaljujoč craquelureju, vzorcu majhnih razpok, ki pokrivajo "Mona Lizo" in druge mojstrovine renesanse. Ugotovitve znanstvenikov so bile objavljene v reviji Heritage Science.

"Ugotovili smo, zakaj slike s ploščicami, obloženimi z krakeluri, ostanejo stabilne tudi, če so shranjene v manj kot idealnih pogojih. Upamo, da bo to znanje pomagalo ustvariti cenejše sisteme za nadzor podnebja v starejših galerijah in muzejih, kjer so takšne možnosti omejene." - je dejal Lukasz Bratas, kemik na Inštitutu za katalizo in površinsko kemijo v Krakovu (Poljska), čigar besede navaja tiskovna služba revije.

V zadnjih letih so kemija, fizika in druge natančne znanosti vse bolj prodirale v zgodovino in umetnostno zgodovino, kar omogoča, da se v notranjosti artefaktov in spomenikov umetnosti vidi tisto, kar je bilo izgubljeno po volji časa ali po volji njihovih ustvarjalcev.

Na primer, britanski arheologi so pred kratkim pridobili slike kovancev v zaprti škatli iz časa starega Rima, ne da bi jih odprli, in prebrali tudi nekaj papirusov iz Pompejev. Na podoben način so na slikah Rembrandta in Edgarja Degasa našli skrivne portrete ter razkrili skrivnosti kemijske sestave barv britanskih slikarjev 19. stoletja, ki so pri svoji pripravi uporabljali »nanotehnologijo«.

Iste metode omogočajo "izračun" starosti slik in odkrivanje celo najbolj izpopolnjenih ponaredkov. Na primer, pred petimi leti so znanstveniki našli namige, da je "gosi medum", eno najbolj znanih slik starega Egipta, skoval italijanski arheolog konec 19. stoletja, pred dvema letoma pa so kemiki pokazali, da so nekateri znanih zvitkov z Mrtvega morja so bili ponaredki.

Skrivnosti nesmrtnosti umetnosti

Bratash in njegovi sodelavci so naredili še eno tovrstno odkritje, ki je preučevalo, kako nastaja craquelure na slikah, slikanih ne na platnu, ampak na ploščah, ravnih lesenih listih. Ta material so v zgodnji renesansi široko uporabljali umetniki po vsej Evropi. Med najbolj znanimi platni panelnega slikarstva so znamenita "La Gioconda" Leonarda da Vincija, pa tudi ikone Andreja Rubleva in portreti Botticellija.

Znanstveniki že dolgo verjamejo, da so te slike pokrite s krekelurom zaradi dejstva, da spremembe temperature in vlažnosti povzročijo, da se njihova najnižja plast razširi in skrči. Ta plast, »zemlja« v jeziku umetnikov, je sestavljena iz različnih vrst belil, škroba, želatine in drugih živalskih beljakovin in maščob, ki preprečujejo, da bi se naslednje plasti barve vpile v les in dajejo platnu enotno strukturo in barvo.

Zaradi tega so umetnostni kritiki ter številni kemiki in fiziki menili, da je pojav dodatnih razpok na površini slik zelo nezaželen, saj bi teoretično morali olajšati prodiranje vodne pare v plast zemlje in pospešiti njeno uničenje. Zaradi teh razlogov največji muzeji na svetu vzdržujejo stalno temperaturo (21 stopinj Celzija) in vlažnost (45-55%).

Poljski kemiki in njihovi kolegi iz ZDA in Francije so preverili, ali je to res potrebno, tako da so opazovali nastanek krakelura v dveh deskah, ki so jih prekrili s plastjo zemlje in shranili pri različnih kombinacijah temperature in vlažnosti. Dva tedna po začetku poskusa so znanstveniki poskušali razbiti plošče in podrobno preučiti njihovo strukturo.

Kemiki so te podatke uporabili za izračun, kako se bodo na slikah pojavile nove razpoke in kako bodo vplivale na verjetnost novih vzorcev razpok. V nasprotju s pričakovanji likovnih kritikov se je stopnja njihovega rojstva upočasnila, saj se craquelure ni povečal, ampak zmanjšal mehansko obremenitev znotraj platna. Zaradi tega, kot pojasnjujejo kemiki, takšne pomanjkljivosti ne pospešujejo uničenja Mona Lise in drugih slik, ampak jih, nasprotno, ščitijo.

"Napetost v tleh se pojavi v prostoru med razpokami. Večja kot so ta območja, močnejša je napetost in lažje je oblikovanje novih zlomov znotraj barve. Ta postopek se nadaljuje, dokler razdalja med razpokami ne pade do točke, kjer se razpoka preneha oblikovati, "je povzel Bratash.

Priporočena: